窗边人像里，距离比姿势先发生
从墙面反光、人物离窗距离到镜头站位，记录一次不依赖复杂动作的人像拍摄。
这次拍摄最早确定的并不是人物要怎么站，而是窗户和白墙之间大约两米的过渡区。靠得太近，脸侧高光很快失去细节；退到房间中央，光又变得没有方向。我们先让人物在桌边整理书，而不是立刻进入“拍照姿势”。摄影者的位置也没有一直移动，只有当手部动作和墙面影子产生关系时才轻微调整。选片时，正视镜头的照片并没有占据多数，因为这组作品想保……
阅读完整记录 →PHOTO JOURNAL
摄影纪录
这里不是统一格式的教程集合。每一篇从不同问题出发：人像的距离、街拍的固定位置、棚内幕布的光线边缘、纸面黑位的判断。
街拍不一定要追：在固定位置等城市自己变化
用一个不影响通行的固定机位，观察雨后站台与街角如何在十分钟里改变。
移动得越快，不代表看得越多。雨后的站台已经拥有足够复杂的信息：地面积水、车灯、候车线、广告牌和不断换位的人群。我们选择站在不会妨碍通行的位置，只调整焦段与画面边缘。固定下来以后，注意力反而从“找一个特别的人”转向“哪几条线正在改变”。当一辆公交停靠，反射把道路切成亮块；人群散开后，同一位置又只剩雨水和栏杆。这样的工作方……
阅读完整记录 →一块半透幕布，怎样改变棚内光线的边缘
不谈器材购物，只记录幕布、主光、人物衣料和背景之间的实际变化。
半透幕布不是用来制造梦幻效果的捷径。第一次测试时，它离灯太近，亮部仍旧很硬；把幕布向人物方向移动后，发光面积变大，脸侧过渡才开始平缓。我们没有继续增加灯具，而是观察深色衣服是否还保留织物纹理，再决定背景亮度。拍摄中最有用的调整来自人物自己：当肩膀略微转开，衣料不再正对光源，明暗层次立刻清楚。棚内摄影的过程因此更像连续判……
阅读完整记录 →把屏幕亮度调低以后，黑白照片发生了什么
从屏幕到纸面比较黑位、高光、肤色灰阶与观看距离，而不是追求单一参数。
第一次小尺寸输出让我们发现，屏幕上看起来很有层次的走廊暗部，在纸面上已经接近一整块黑。问题并不只在文件：显示器亮度过高，让眼睛误判了暗部可读性。重新调整后，我们不再把阴影全部拉起，而是挑出门框、头发和墙漆这几处必须彼此分开的关键区域。高光也做了相反处理，保留纸张本身可以承受的留白。最终观看距离约一臂，近看能辨认纹理，退……
阅读完整记录 →EDITORIAL NOTE
摄影过程为什么值得写下来
成片往往把试错隐藏得很干净，但摄影真正可交流的部分恰恰在那些判断里：为什么从这个距离退半步，为什么不补第二盏灯，为什么把一张空场放进系列，为什么在纸面上保留更深的黑。记录这些决定，会让作品从“效果”回到方法。
我们也避免把所有文章写成相同的三段结构。城市记录可以从机位伦理展开，棚内记录从材质变化展开，印样则从观看介质展开。结构应该跟问题走，而不是跟模板走。